SELLOS POSTALES 1944
ÁLBUM DIDÁCTICO DE SELLOS POSTALES DE ECUADOR 1865 - 1982
Banco Central del Ecuador
1983
Cataldi, Geovanni - Asesor filatélico
Páez, Rodrigo - Asesor filatélico
Enlace CFG solo para socios
https://www.guayaquilfilatelico.org/bloqueado/bce%201865.pdf
Esta emisión de 1944 es una de las series de sobrecarga y sobretasa más emblemáticas de la filatelia ecuatoriana de mediados del siglo XX. Representa un esfuerzo del Estado por utilizar el sistema postal como una herramienta de recaudación directa para causas de beneficencia pública, en este caso, el Hospital Méndez.
Aquí tienes una reseña técnica e histórica de estas piezas:
Contexto Histórico
En la década de 1940, Ecuador atravesaba un periodo de reorganización institucional tras conflictos territoriales y crisis económicas. Ante la falta de presupuesto para infraestructura sanitaria, el gobierno emitió decretos para aplicar "sobretasas" a la correspondencia.
El Hospital Méndez, ubicado en la región amazónica (específicamente en la provincia de Morona Santiago), era un centro vital para la atención de colonos e indígenas en una zona de difícil acceso. La emisión buscaba canalizar fondos adicionales de cada envío postal para el mantenimiento y equipamiento de dicho centro de salud.
Análisis Filatélico: La Serie "Hospital Méndez" (1944)
Esta serie no es una impresión original, sino una habilitación mediante sobrecarga de sellos emitidos previamente (la serie de "Buena Voluntad" de 1942 y otras conmemorativas de la American Bank Note Company).
1. Las Sobrecargas y Sobretasas
La característica principal es la impresión en negro o rojo sobre el diseño original que incluye:
La leyenda: "Hospital Méndez".
El nuevo valor adicional (ej. $+ \$0,10, + \$0,50$): Este monto era el que se destinaba íntegramente al hospital, independiente del valor del franqueo postal.
Barras o líneas: En algunos casos, se utilizaban para anular el valor facial anterior o simplemente para resaltar el nuevo carácter del sello.
2. Clasificación de la Emisión
La imagen muestra dos secciones claramente diferenciadas, siguiendo la catalogación estándar (como Scott o Yvert):
Servicio Ordinario (Correos del Ecuador): Sellos con mapas y alegorías nacionales. Destacan los valores:
861 a 863: Valores bajos (10c, 20c, 30c) con sobretasas pequeñas.
866: El valor de 10 Sucres naranja, destinado a paquetes pesados o correo internacional, con una sobretasa de 2 Sucres.
Servicio Aéreo (Idem, AEREO): Sellos con el diseño del Palacio Legislativo o escenas institucionales.
867 a 871: Incluyen valores desde 50 centavos hasta 10 Sucres (color bermellón), fundamentales para el correo internacional rápido, que era donde se generaba la mayor recaudación por sobretasa.
Aspectos de Interés para Coleccionistas
Variedades de Sobrecarga: Al ser procesos de impresión manual o en prensas locales sobre pliegos ya existentes, existen variedades de posición (sobrecarga invertida, desplazada o doble), las cuales aumentan significativamente el valor de la pieza.
Estado de Conservación: La página muestra sellos con una anulación de cortesía (líneas diagonales finas a pluma o lápiz), práctica común en la época para demostrar que el sello había cumplido su función fiscal o para invalidar stock remanente.
Casas Impresoras: Los sellos base fueron impresos por la American Bank Note Company (ABNC) de Nueva York, lo que garantiza una altísima calidad en el grabado original, que contrasta con la tipografía a veces más tosca de la sobrecarga local.
Dato Curioso: Estas emisiones son conocidas técnicamente como "Semipostales". Aunque en muchos catálogos se listan correlativamente, su función era híbrida: pagaban el transporte de la carta y cumplían una función de donación obligatoria (o voluntaria según el decreto vigente) para la salud pública ecuatoriana.
Esta emisión de 1944 es un testimonio fascinante de la diplomacia interamericana durante la Segunda Guerra Mundial. Se trata de una serie de sobrecargas (resellos) aplicadas sobre estampillas de emisiones anteriores para conmemorar las visitas oficiales de los mandatarios de Bolivia, Paraguay y Venezuela a Ecuador.
Aquí tienes una reseña detallada:
Contexto Histórico: Diplomacia en Tiempos de Guerra
En 1943 y 1944, bajo la presidencia de Carlos Alberto Arroyo del Río, Ecuador buscaba fortalecer sus lazos con las naciones del continente. Estas visitas no eran meros actos protocolarios; se daban en un marco de unidad panamericana promovida por la coyuntura bélica mundial, donde el reconocimiento mutuo de las repúblicas sudamericanas era vital para la estabilidad regional.
Los presidentes homenajeados fueron:
Bolivia: Enrique Peñaranda (quien visitó en junio de 1943).
Paraguay: Higinio Morínigo (visita en julio de 1943).
Venezuela: Isaías Medina Angarita (visita en julio de 1943).
Aunque las visitas ocurrieron en 1943, los sellos conmemorativos fueron emitidos oficialmente en 1944.
Análisis Filatélico
La serie utiliza como base ("sellos padre") emisiones previas de Correos del Ecuador, específicamente de la serie de 1937 y años cercanos, transformándolas en sellos de correo Aéreo.
Estructura de la Emisión
Como se observa en la imagen, la serie se divide en tres bloques horizontales, cada uno dedicado a un país, manteniendo una coherencia estética en valores y colores:
Loor a Bolivia (Junio 11 – 1943):
50 cent. (Violeta): Resello sobre el sello de 50c original.
1 sucre (Carmín): Resello sobre el diseño vertical de 1937.
2 sucres (Verde oscuro): Resello sobre el diseño apaisado (horizontal).
Loor a Paraguay (Julio 5 – 1943):
Mismas denominaciones (50c, 1S, 2S) y colores, con la leyenda correspondiente a la fecha de la visita paraguaya.
Loor a Venezuela (Julio 23 – 1943):
Mismas denominaciones y colores, cerrando el ciclo de visitas de aquel invierno de 1943.
Características Técnicas
Método: Sobrecarga tipográfica en color negro.
Texto del Resello: Incluye la palabra "AEREO", la frase "LOOR A [PAÍS]" y la fecha exacta de la visita.
Dato curioso: El uso del término "Loor" (elogio o alabanza) es muy característico de la retórica diplomática de la década de los 40 en el Cono Sur y los Andes.
Federico González Suárez (1844–1917)
"El historiador que buscó la verdad por encima de la ideología"
Federico González Suárez nació en Quito el 12 de abril de 1844, en un hogar de recursos modestos. Su vida estuvo marcada por una disciplina férrea y una curiosidad intelectual que lo llevaría a convertirse en Arzobispo de Quito, historiador, arqueólogo y político.
1. Formación y Vida Eclesiástica
A los 18 años ingresó a la Compañía de Jesús, donde inició sus estudios superiores. Aunque más tarde abandonó la orden antes de profesar los votos definitivos, continuó su camino en el clero secular. Fue ordenado sacerdote en Cuenca en 1872.
Su ascenso dentro de la Iglesia fue notable gracias a su elocuencia y profundidad teológica:
Fue nombrado Obispo de Ibarra en 1895.
En 1906, fue designado Arzobispo de Quito, cargo que ocupó hasta su fallecimiento en 1917.
2. El Padre de la Historia Ecuatoriana
González Suárez es reconocido como el precursor de la metodología científica en la historia del país. Antes de él, gran parte de la historia nacional se basaba en relatos orales o crónicas sin contrastar.
Su obra cumbre, la "Historia General de la República del Ecuador", publicada en varios volúmenes, es el primer intento serio de sistematizar el pasado ecuatoriano desde la época precolombina hasta la independencia.
Dato Clave: Fue un pionero en la arqueología, recolectando objetos aborígenes y estudiando los asentamientos antiguos para comprender las raíces de la identidad nacional antes de la llegada de los españoles.
3. Un Conciliador en Tiempos de Conflicto
Le tocó vivir una de las épocas más convulsas del Ecuador: la Revolución Liberal liderada por Eloy Alfaro. A pesar de ser un alto jerarca de la Iglesia, González Suárez mantuvo una postura de independencia política y patriotismo.
Famosa es su frase ante la amenaza de una invasión extranjera o conflictos internos: "Si el Ecuador perece, yo no quiero sobrevivir a su ruina". Su capacidad para dialogar con el liberalismo, evitando guerras religiosas fratricidas, le valió el respeto de amigos y adversarios políticos.
Análisis de la Serie Filatélica (1944)
La imagen que adjuntas corresponde a la emisión conmemorativa del centenario de su nacimiento. Es una serie de gran valor histórico y estético:
Emisión: Autorizada en junio de 1943 y puesta en circulación en 1944.
Diseño Superior (Correos): Muestra el retrato de González Suárez en su silla arzobispal. Los valores van desde los 10 centavos hasta 1 sucre, impresos en técnicas de huecograbado por la American Bank Note Company.
Diseño Inferior (Aéreo): Muestra una vista de la Catedral de Quito o edificaciones relacionadas con su labor eclesiástica, destacando los valores de 70 centavos a 5 sucres.
Obras Destacadas citadas en tu documento:
Historia General del Ecuador: Su legado bibliográfico más importante.
Prehistoria Ecuatoriana: Donde analiza las culturas indígenas.
Hermosura de la Naturaleza: Una muestra de su faceta literaria y su capacidad de asombro ante el paisaje andino.
Federico González Suárez falleció en Quito el 3 de diciembre de 1917, dejando un legado que hoy se conserva en la Academia Nacional de Historia (institución que él mismo fundó) y en la memoria de un país que aprendió a leer su pasado gracias a su pluma.
La iglesia que aparece en la estampilla de 3 sucres de la serie de 1944 es la Iglesia y Convento de San Francisco en Quito, vista desde su emblemática plaza.
Aquí te explico las razones por las cuales se incluyó este conjunto arquitectónico en la serie conmemorativa de Federico González Suárez:
1. El Monumento a González Suárez
Si observas con atención el centro de la viñeta, justo frente a la fachada de la iglesia, se aprecia el monumento erigido en honor al Arzobispo. Esta estatua fue inaugurada años antes de la emisión de la serie para rendir tributo a su memoria. Al usar esta perspectiva, el diseño postal no solo destaca el templo, sino el lugar físico donde la ciudad de Quito rinde homenaje permanente a su figura.
2. Símbolo del "Cuzco de los Andes"
Federico González Suárez fue el principal impulsor de la valoración del patrimonio histórico y artístico de Quito. San Francisco es considerado la "Joyita de la Corona" de la arquitectura colonial quiteña. Para un historiador que dedicó su vida a documentar la grandeza del pasado ecuatoriano, no había mejor marco que el conjunto arquitectónico más importante de la ciudad donde ejerció su arzobispado.
3. Vínculo con la Orden Franciscana y la Historia
Aunque González Suárez tuvo vínculos con los jesuitas en su juventud, como historiador escribió extensamente sobre las comunidades religiosas y su papel en la formación de la identidad nacional. La Plaza de San Francisco ha sido, históricamente, el epicentro de la vida civil y religiosa de Quito, escenarios que el Arzobispo dominaba tanto en su labor pastoral como en su investigación académica.
Detalles de la pieza:
Impresión: Realizada por la American Bank Note Company en Nueva York, utilizando la técnica de talla dulce (intaglio), lo que permite apreciar la finura de las torres y el detalle del monumento central.
Color: Rojo-naranja (o café rojizo según el catálogo).
Categoría: Servicio Aéreo.
Es una composición muy acertada, ya que une al personaje (a través de su monumento), su obra (la historia de Quito) y su institución (la Iglesia) en una sola imagen.
El Palacio de Carondelet, ubicado en el flanco occidental de la Plaza de la Independencia en Quito, no es solo la sede del Gobierno de Ecuador y la residencia oficial del Presidente, sino un símbolo viviente de la historia política y arquitectónica del país.
A continuación, presento una reseña histórica de su evolución:
1. Orígenes: Las Casas Reales (Siglo XVI - XVIII)
Tras la fundación de Quito en 1534, los terrenos frente a la plaza principal fueron repartidos entre los conquistadores. Sin embargo, no fue sino hasta finales del siglo XVI que la Corona Española adquirió estas propiedades para establecer las Casas Reales.
Originalmente, el edificio era una estructura sencilla de estilo colonial. Funcionó como sede de la Real Audiencia de Quito, albergando las oficinas de los oidores, la cárcel de la corte y la residencia de los presidentes de la Audiencia.
2. La Transformación del Barón de Carondelet (1801)
El palacio debe su nombre actual a Luis Héctor de Carondelet, el sexagésimo presidente de la Real Audiencia. En 1801, Carondelet contrató al arquitecto español Antonio García para realizar una remodelación profunda.
Aportes clave: Se construyó la emblemática fachada con columnas de piedra y la elegante arquería que hoy define su vista frontal.
Influencia: Bajo su mando, el palacio dejó de ser un austero edificio administrativo para convertirse en una obra de arte neoclásica que buscaba reflejar el poder de la administración borbónica.
3. El Siglo XIX y la Era Republicana
Tras la independencia de Ecuador en 1830, el palacio se mantuvo como el centro neurálgico del país. Fue testigo de eventos cruciales:
Asesinatos políticos: En sus inmediaciones y escalinatas ocurrieron hechos sangrientos, como el asesinato de Gabriel García Moreno en 1875, quien fue atacado con machetes y disparos a las puertas del edificio.
Modernización: Durante el siglo XIX, el interior fue decorado con mobiliario europeo y obras de arte de la Escuela Quiteña, convirtiéndolo en un espacio de recepción diplomática de alto nivel.
4. Reconstrucción y Estilo Moderno (Siglo XX)
Debido al deterioro y a diversos sismos, el palacio fue intervenido radicalmente durante la presidencia de Camilo Ponce Enríquez (1956-1960).
Intervención estructural: Gran parte de la estructura antigua de adobe y madera fue reemplazada por hormigón armado, aunque se respetó fielmente la fachada histórica.
Configuración actual: Se definieron los salones protocolares, como el Salón Amarillo (donde cuelgan los retratos de los presidentes), el Salón de Banquetes y el área de residencia presidencial en el tercer piso.
5. El Palacio como Museo y Espacio Público
En años recientes (específicamente a partir de 2007), el Palacio de Carondelet pasó por un proceso de apertura. Se convirtió en un museo accesible al público, donde se exhibían los regalos recibidos por los mandatarios y se permitía el acceso a los salones históricos.
Elementos Destacados del Palacio
El Mural de Guayasamín: En el descanso de la escalera principal se encuentra un impresionante mural de Oswaldo Guayasamín que retrata el descubrimiento del río Amazonas.
La Guardia Presidencial: Los "Granaderos de Tarqui", con sus uniformes históricos azules y rojos, custodian las entradas, manteniendo viva la tradición militar del país.
El Balcón Presidencial: Punto de encuentro entre el mandatario y el pueblo durante celebraciones nacionales o crisis políticas.
Hoy en día, el Palacio de Carondelet es considerado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, formando parte esencial del Centro Histórico de Quito, el más grande y mejor conservado de América Latina.
Hechos Históricos Relevantes de Ecuador en 1944: El Año de "La Gloriosa"
El año 1944 es uno de los más vibrantes y significativos de la historia del Ecuador. Representa el estallido del descontento acumulado tras la derrota de 1941 y el fin de la hegemonía liberal de "la argolla". Fue el año de una verdadera insurrección popular que cambió el rumbo político del país.
⚔️ La Revolución del 28 de Mayo ("La Gloriosa")
Este es el acontecimiento central del año. La impopularidad de Carlos Arroyo del Río, sumada a la crisis económica y el fraude electoral que se avecinaba, provocó un levantamiento masivo.
El Estallido en Guayaquil: La noche del 28 de mayo, el pueblo de Guayaquil, junto con el batallón de infantería "Guayas" y los carabineros que se unieron a la causa, asaltaron el cuartel de artillería. La lucha fue intensa y sangrienta en las calles del puerto principal.
La Caída de Arroyo: Ante la magnitud de la insurrección y la pérdida de apoyo militar en las principales ciudades, Carlos Alberto Arroyo del Río presentó su renuncia el 29 de mayo y buscó asilo en la embajada de Colombia. Con él terminó la era del liberalismo plutocrático.
El Triunfo Popular: La revolución no fue liderada por un solo partido, sino por la Alianza Democrática Ecuatoriana (ADE), que unía a fuerzas de izquierda, derecha y centro bajo un solo clamor: libertad y dignidad nacional.
🎙️ El Regreso Triunfal de Velasco Ibarra
Tras la caída de Arroyo, el país quedó en manos de la ADE, que llamó de inmediato al líder en el exilio.
El "Gran Ausente": José María Velasco Ibarra regresó de Colombia en olor de multitud. El 31 de mayo de 1944, fue proclamado en Quito como Presidente de la República en medio de un entusiasmo popular sin precedentes.
La Segunda Presidencia: Inició su segundo mandato (que duraría hasta 1947), prometiendo una renovación moral y una constituyente que diera voz a los sectores olvidados.
🎨 Fundación de la Casa de la Cultura Ecuatoriana (CCE)
En medio de la efervescencia política, surgió una de las instituciones culturales más importantes del país.
El Pensamiento de Benjamín Carrión: El 9 de agosto de 1944, bajo decreto ejecutivo, se fundó la Casa de la Cultura. Su mentor, Benjamín Carrión, planteó que, si Ecuador no podía ser una potencia militar o económica tras la pérdida territorial de 1942, debía ser una "potencia cultural".
Objetivo: Centralizar y fomentar la producción intelectual, artística y científica del país para fortalecer la identidad nacional herida.
🏗️ Avances Sociales y Gremiales
La apertura democrática de 1944 permitió la organización de las clases trabajadoras.
Fundación de la CTE: En julio de 1944 se fundó la Confederación de Trabajadores del Ecuador (CTE), la primera gran central sindical de tendencia clasista y socialista, que buscaba garantizar el cumplimiento del Código del Trabajo de 1938.
FEUE: Se fortaleció la Federación de Estudiantes Universitarios del Ecuador, que tuvo un papel protagónico en las barricadas de "La Gloriosa".
📜 La Asamblea Constituyente de 1944
Hacia finales de año, se instaló la Asamblea Nacional Constituyente para redactar una nueva Carta Magna.
Tendencia Progresista: Esta asamblea, dominada por sectores de izquierda y liberales disidentes, buscaba limitar los poderes del ejecutivo y ampliar los derechos sociales, lo que eventualmente causaría roces con el propio Velasco Ibarra, quien prefería un mando más autoritario.
En resumen, 1944 fue el año en que el pueblo ecuatoriano recuperó la voz. Se cerró la herida de la "dictadura del legislativo" y el fraude, para abrir paso a un periodo de intensas reformas y el renacimiento de la fe en la cultura como motor de la nación.
